《富春山居圖·剩山圖》時隔三年復出 加盟藍瑛作品展

圖為“湖上有奇峰——藍瑛作品及其師承影響特展”現場　胡哲斐　攝

(見習記者 胡哲斐 實習生 傅凌波)15日，“湖上有奇峰——藍瑛作品及其師承影響特展”在浙江省博物館武林館區開幕。本次展覽將呈現藍瑛師承淵源、繪畫創作和其深遠影響。此外，浙江省博物館“鎮館之寶”之一的《富春山居圖·剩山圖》也在展覽中亮相。

圖為本次展覽展出的作品 胡哲斐 攝

記者了解到，《富春山居圖·剩山圖》為元代畫家黃公望所繪。明末收藏家吳洪裕臨死前下令將此畫焚燒殉葬，險在其侄子火中救畫，但此時畫作已被燒作兩段，前一段即為《剩山圖》，后段《無用師卷》現藏于臺北故宮博物院。《富春山居圖·剩山圖》作自1956年來到浙江省博物館后，展出的次數屈指可數，上一次展出是在2014年。如今時隔三年，該幅作品又再現真容，“加盟”此次藍瑛作品展。

圖為本次展覽展出的作品 胡哲斐 攝

藍瑛何許人也?何以有如此大“威力”?浙江省博物館館長陳浩介紹，藍瑛出生于杭州，生活在明末清初，師承宋元以來文人畫的筆墨傳統，又以職業畫家深厚的繪畫功力，兼以對各地山川的飽游飫覽，最終躋身晚明一流畫家行列。他開創的“武林畫派”對清代初期的江浙地區畫壇產生了重大影響。

圖為本次展覽展出的作品 胡哲斐 攝

“此次展覽‘請出’《富春山居圖·剩山圖》，是為了更好地縷析藍瑛師承關系。”浙江省博物館書畫部研究館員、本次展覽策展人王小紅說，藍瑛早年師承以董其昌為代表的松江畫派，和董其昌一樣傾心于黃公望，一生創作大量“仿黃”作品，并醉心于臨摹黃公望的曠世名作《富春山居圖》，可謂是名副其實的“鐵粉”。

圖為此次展覽展出的藍瑛畫作 胡哲斐 攝

為了體現黃公望、董其昌、藍瑛三人之間的師承關系，除了《富春山居圖·剩山圖》，展覽的“淵源有自”單元還同時展出了藍瑛的《溪山秋色圖》和董其昌的《晝錦堂圖》。其中，《溪山秋色圖》是藍瑛在二十九歲時創作的作品，節奏連綿，用筆簡遠，與董其昌在《晝錦堂圖》卷中的結構、布局、用筆、敷色一脈相承。

圖為本次展覽展出的作品 胡哲斐 攝

“不過藍瑛不完全仿古，他還是位自出機杼并且多產的畫家，他的藝術生命跨越明、清二朝，長達五十二年。本次展覽集藍瑛早中晚三個時期的精品力作，齊聚一堂，整體亮相，這在海內外各博物館中尚屬首次。”王小紅說。

據悉，此次展覽共展出藍瑛及相關繪畫作品60件(組)，匯聚了浙江省博物館、故宮博物院、上海博物館等中國十四家機構的典藏，設有“淵源有自”“澄懷味象”“賞石雅觀”“嘉木幽禽”“山高水長”五個單元，展覽將延續至10月31日，也是浙江省博物館新推出的“明清浙籍書畫名家系列特展”的首展。