在硬科幻電影的編劇、導演、道具制作等環(huán)節(jié)，不妨建立科學家、工程師、科普專家參與到電影制作過程中的機制。

連日來，科幻大片《流浪地球》熱映中。昨日其“官宣”票房已突破17億。

《流浪地球》叫好又叫座，無論是對科學文化傳播還是未來科技發(fā)展，都是好事。2015年我在寫電影《火星救援》的科學解讀時，就曾強烈呼吁重視培育中國的科幻電影。四年之后，《流浪地球》驚艷登場無疑讓人欣慰。

科幻片上映后，傳播面非常廣泛，具有全民性的影響力，不僅僅是一種簡單的商業(yè)行為，更代表了一種文化上的軟實力，會帶動一個國家制度和民族共同價值觀的輸出。

中國人在科幻片中“搏擊太空”并不違和

很多好萊塢科幻大片的基調(diào)都是，在人類面臨生死存亡的關(guān)鍵時刻，是美國英雄出手相救才拯救了人類。在此類價值觀的長期熏陶下，對美國文化的認可就會產(chǎn)生精神上的向心力。

而《流浪地球》向全球觀眾詮釋了人類命運共同體的理念，當人類面臨危機時，是國產(chǎn)英雄力量通過中國人的方式站了出來。

值得一說的是，硬科幻電影作為商業(yè)影片，電影的制作和宣傳發(fā)行首先是商業(yè)行為，沒有必要將之上綱上線。

但《流浪地球》的火爆，也打破了部分人的認知窠臼：長期以來，國內(nèi)對硬科幻的開拓并不被看好，有人認為觀眾還不具備鑒賞力，也有人認為制作流程和技術(shù)上還不具備。《流浪地球》則用事實回應了這些質(zhì)疑，使得中國人搏擊太空、拯救人類的行為不再違和，中國人穿上宇航服也一樣有太空英雄的架勢。

國內(nèi)科幻創(chuàng)作隊伍還很弱小

電影不只是一種藝術(shù)創(chuàng)作，商業(yè)大片的制作和拍攝更是一種工業(yè)，且是高度專業(yè)化、高度精細化的重工業(yè)集群。而中國電影整體上還處在從手工業(yè)向機器大工業(yè)時代轉(zhuǎn)型的階段，在不少環(huán)節(jié)還存在明顯短板。

硬科幻電影的投資規(guī)模很大，資金需求往往上億甚至十幾個億，且是一種風險投資，其投融資模式還有待探索。《流浪地球》的拍攝歷經(jīng)四年時間，其中一度面臨投資方退出、資金短缺等困境，是主演自掏腰包6000萬才使之得以起死回生。這類“劇情”很難被復制。

科幻大片的前提是優(yōu)秀的科幻小說，目前國內(nèi)科幻創(chuàng)作的隊伍還十分弱小，甚至還沒有以寫作為生的職業(yè)科幻作家。具有全民知名度和市場號召力的科幻作家，更是屈指可數(shù)。劉慈欣挾雨果獎的余威，已經(jīng)成就了中國科幻界的第一IP。但其他科幻作家影響力還無法與之匹敵，一部《三體》的圖書碼洋，數(shù)倍于其他所有國內(nèi)科幻小說的碼洋總和。

硬科幻電影的特效制作，既要有宏大的想象力，又要有細膩的真實性。在《流浪地球》中，利用木星引力讓地球加速，利用行星發(fā)動機進行重核聚變，建設(shè)規(guī)模宏大的地下城市等場景，都是后期特效制作出來的。

這方面的專業(yè)人才，既要有對藝術(shù)深刻的鑒賞力，又要有堅實的理工科背景。在這方面，我們?nèi)瞬艃溥h不夠——以往說到科技人才，很多人以為只是指科技行業(yè)的研發(fā)人才，但它其實還包括科學傳播、科普、科學與藝術(shù)、科學與教育等領(lǐng)域的人才。

硬科幻電影制作也需要全流程保障機制

近年來上映的美國科幻大片和《生活大爆炸》等電視劇中，都不難看出其中濃重的科學文化氛圍。這背后其實是源于一種制度設(shè)計，它著眼的是利用電視電影強大的傳播力來進行科學文化傳播。

這種方法的實現(xiàn)，需要兩方面的制度保障：一方面是建立電影和電視作品的科學性審查機制，這并非不允許“大膽想象”，而是要盡力避免偽科學傳播;另一方面，在硬科幻電影的編劇、導演、道具制作等環(huán)節(jié)，要建立科學家、工程師、科普專家參與到電影制作過程中的機制。

美國科學院就建立了這樣的一個對接機制，當導演、編劇等電影制作方需要對某個專業(yè)問題進行咨詢的時候，可以找到相應的專家進行把關(guān)，提供咨詢意見。

《星際穿越》的科學顧問基普·索恩，是諾貝爾物理學獎獲得者，他所在的大學為他參與電影拍攝提供學術(shù)休假和職位保障，這樣做的目的，既確保了電影的科普功能，也有助于彰顯大學對社會的貢獻，提升大學的聲望，這就是互利雙贏的合作模式。

《流浪地球》讓我們邁出了中國原創(chuàng)硬科幻電影的重要一步，今后我們還將面對《三體》等更高難度的拍攝體裁，建立硬科幻電影制作的全流程保障機制，顯然已箭在弦上。

鄭永春(中國科學院國家天文臺研究員，中國科普作家協(xié)會副理事長)